著名设计师——顾群业
视觉中国： 您最新的吉祥物设计：济南泉水文化节“七彩娃”受到广大市民的喜欢，能谈谈其设计灵感和理念吗?
顾群业：“七彩娃”的创意来源是水滴在阳光折射下的绚丽七彩。七彩水滴又像一颗萌芽的种子，欢腾跳跃的姿态及张开的双臂，充满了生命的活力，表达了济南的城市定位和“泉水节”的内涵和泉城人民的热情，也展现了济南时尚、创新的城市面貌。而把它做成10米高的“七彩娃”则寓意济南泉水复涌十周年。
视觉中国： 您有非常丰富的吉祥物设计的经验，吉祥物设计如何能更好的成为品牌传播的载体?
顾群业：吉祥物设计最重要的还是要和品牌的特质和精神气质能够完全契合，好的设计应该起到提升品牌形象的作用。做到这一点，设计师必须对甲方的整体情况以及所处背景有深入的了解，仔细体会，帮助甲方表达出他们的文化精神。
视觉中国：吉祥物设计中您最重视什么，对您来说，吉祥物设计最大的挑战又是什么?
顾群业：最重视它外在造型中体现出来的精神个性。设计过程中最大的挑战是题材创意，现代制造技术已经十分发达，几乎任何创意设想都可以实现，因此，相对表现手段而言，创意的过程变得尤为重要。
《七彩娃》
视觉中国：您喜欢使用日常生活中的元素进行符号的意义再造，能进具体谈谈这种创作方式吗?
顾群业：当代艺术的基本特点就是它的观念性以及对生活日常的关注。从日常生活中寻找创作的灵感，就是说要接地气。这种创作方式也体现了对生活的参与及批判。像杜尚（马塞尔·杜尚 Marcel Duchamp,1887–1968，纽约达达主义的团体的核心人物。）把小便池当成作品放进展览馆、安迪·沃霍尔（Andy Warhol,1928.8.6－1987.2.22，被誉为20世纪艺术界最有名的人物之一，是波普艺术的倡导者和领袖）复制大众偶像及生活用品图像变成艺术品等等，都是这样的思路。
视觉中国：您的创作题材多关注现实和精神境况，通过这些设计的表达，你想要表达什么?
顾群业：其实每件作品都有自己独特的指向，除了成系列的作品外，一般每件作品都有一个独立的创作主题。如《I,ROBOT》实际上借助影片中机器人的形象，以海报的形式进行了语意再造，表达对技术发展终极走向以及与人类共生关系的思考，而动态影像《Hevencos》则希望表达生命个体与社会责任之间的关系。
《I,ROBOT》
《Hevencos》
视觉中国：您曾说“如果技术达到了一定程度，本身就是艺术”，如何解读这句话?
顾群业：《庖丁解牛》的故事告诉我们，“技近乎道”。技术达到一定程度，就能够游刃有余，完全达到自由的境地。艺术的追求就是对于生命本体的解放与超越，技术能够完全达到高超的境地，那么，创作的自由与人生的审美超越也就相伴而生。对于设计师而言，要充分掌握设计表达工具，才能在创作中达到表现的自由。
视觉中国： 您的头像和很多设计作品都戴着一个金箍，有什么特殊的含义吗?
顾群业：金箍，是我对生命个体与社会之间关系的一种理解。哲学上讲主体间性，是指存在于主体中的他性。人是社会性的动物，每个人生活中都存在社会对个体的规约，这种规约可能是个体对社会的责任，也可能是社会对个体的约束。这是生命与生俱来的，我们逃不掉。这样理解金箍就有了丰富的寓意。
视觉中国：作为一名教师，您强调教与学、实践与理论互动，您的授课方式是怎样的呢?
顾群业：基本上是以项目来带动教学，课程与项目相结合。我的每个社会性设计项目都会带领学生参与其中。尤其对高年级学生而言，实际的落地项目对他们变得十分重要。学生参与社会项目的过程中存在的不足主要表现在过于重视个性，忽视了设计的社会性、商业性等方面的因素。这种不足在项目教学中会很快得到修正。在完成某个项目的过程中，师生一起寻找创作思路，讨论表现方式，在实践中教学相长，不仅是对学生的锻炼，对教师也是一个学习提高的过程。
《翅膀》
《沉思者》
视觉中国：作为本次招行行花设计大赛吉祥物组的评委，您对招行吉祥物的设计有什么想法?
顾群业：银行业是服务业的一种，吉祥物的设计是不是也要走面向大众的路子？找到具体的诉求点很重要，比如传达出招行作为引领性的商业银行，对待顾客的真诚、热情等文化精神，体现招行服务无微不至的关怀理念等等，当然这只是一个点，可以有很多点。只要找到一个可以打动人的点，就成功一半了。
视觉中国： 在设计上，对于参赛的设计师您有什么建议吗?
顾群业：用心体会企业的文化特质，从细节中寻找它的与众不同之处，在这个点上再去寻找创作灵感，进行创意表现。
