圣乔瓦尼二十三世大教堂毗邻贝加莫市“教皇约翰二十三世”医院，占地广袤，散发出肃穆庄严的气氛，格局规整，陈列的摆设品为建筑增添了艺术性和象征意涵，丰富了其特色。一进入教堂，映入眼帘的便是圣坛后方三个大大的半圆形艺术品，是由上釉大师 Lino Reduzzi 参与设计、Andrea Mastrovito 亲手打造的艺术品，二者协力创造了一个全方位的、可从不同视觉角度观摩的三维“舞台”，向我们娓娓道来那引人入胜的故事与传说。
教堂侧边的两个后殿有三层，中间的后殿则有4层。每一层都特别装饰上金属框架，好稳固那些透明玻璃，然后用多层处理工艺，直到达到设计师心目中想要的厚度。彩色玻璃窗格采用白色吹制玻璃，影青绘饰，高温煅烧，最后使用树脂涂层固化。三个雕塑的背景与前方空间场景交相辉映，展示了伽略山的整个景貌，金黄灿烂的天空：镀金则使用24克拉的金箔，采用染色制备，呈现对称效果。
艺术如何为其增光添彩
任何艺术作品的灯光设计都需要高度的敏锐性和注意力，倘若人们一方面希望让作品中的物质材料隐匿于无形，另一方面又要让作品的规模、深度和细节都彰显无遗，设计师们就更得绞尽脑汁了。Sara Moroni 和 Laura Rottoli 两位灯光设计师被教堂威严而不失细腻的建筑风格所折服，站在这样一座艺术作品前，感受到的是匠人们的高超技艺，是这座建筑的独特气质。因此，两位设计师自然涌现出灵感的火花，旨在打造一套灯光设计方案，从而完美融合建筑特色，以艺术家的视野向观者呈现出点点滴滴的细枝末节。
考虑到上釉大师 Lino Reduzzi 采用了创新技术打造这一作品，再加上材料本身特性，在设计灯光方案时，设计师们就必须在现场做一系列的考察，评估不同的光源、入射角及设备装置在玻璃层上的效果。
寻求最佳透光效果
众所周知，透明玻璃的透光性能很好，但绝不可能达到百分百透光：一部分光是通过半反射或者是折射的方式，而有一部分则肯定会被吸收。因此，灯光设计的复杂性显而易见：各种物理和光学现象都会对最后的作品观感产生影响。由于窗格是半镜面玻璃，在安装光源时就要倍加注意，一定要放对位置，否则稍有偏差，设备就会映在玻璃上，作品的观感也会遭到破坏。由于玻璃窗格的透光度高，要想给它加强光就变得很困难：几乎所有的光在穿过透明玻璃时，照出来的远不止玻璃，还包括背后的东西：所以设备一般从挡风玻璃的下方投射，好让玻璃清晰可见。
玻璃的加工工艺不尽相同（抛光的透明玻璃、半透明吹制玻璃、黑色装饰玻璃和勾勒轮廓的边缘磨砂玻璃），光的反射方式也就大不相同，这就要求针对不同材质进行严苛的评测考察工作。初级阶段就很明确的一点是，要舍弃光学聚焦的光源，因为它们会产生阴影，造成不可控的反射，同时还要以漫反射的方式将焦点转移到作品上。
选择何种灯光
基督教礼拜仪式非常重视灯光与主题的契合：所以灯光要去烘托教堂气氛，而非喧宾夺主，让教堂丧失其浓重的象征意蕴。白天，日光照进线条硬朗的教堂中，意境悠远空灵，人们的目光纷纷向上方投去。后殿作为教堂主体建筑，采用的是人造灯光，与自然环境契合，不破坏这一微妙的气氛。
后殿四周采用了具有光学漫射效果的 LED 灯管，安装位置隐秘，灯光向上投射，利用反光间接、均匀地照亮彩色玻璃窗格。灯光设备离窗格有一段距离，因此柔美灯光笼罩下的玻璃窗格（玻璃经过亚光处理），轮廓绰约，人们置身其中，得以体味各种美妙。LED 发出的漫射光，通过使用 DMX 管理系统，让其色温和强度从左至右渐弱，色温从柔和的6000K（蓝白）慢慢转换到2700K（琥珀白）。灯光以白光为主，色温则有着细微不同，再加上视觉效果，后殿因此平添了层次感和生命力。
除了采用 LED 灯条，镀金凹面背景则选用3000K色温、12W和24W的 LED 灯（安装在后殿上方）；灯管设备采用光斑光学和洗墙灯，设计师用灯光软件进行了详细的检测评估，最终选择将设备安放在后殿地面，以免造成阴影过大、灯光刺眼或镀金面不立体的效果。DMX 系统为灯光设计带来了可调控的空间，得益于此，灯光效果成功与礼拜仪式主题融为一体，同时，具体的灯光设置根据自然光状态作相应调整。
